摘要：海子的诗歌成就(组图)

摘要： 海子的诗学成就之一，表现在他多元化的叙事能力上。海子的诗歌中，海子多从在场的第一人称叙述，置身于诗场，给人身临其境的感觉；全诗采用第三人称叙述，更加冷静客观。这种冷处理更显示出冷静、有力、深情的特点。它采用了作者的叙事情境，并从全知的角度进行展示。叙事效果是缓慢的叙事速度。从叙事学理论的角度看作者是海子的书籍?，海子诗歌的叙事艺术呈现出多重美学。

海子的诗意意象复杂多样，陌生而陌生，在文本中的呈现方式与原意相近，意象中隐含的情感难以寻踪，因此海子的诗意一直没有被理解。很久。海子的诗歌是有迹可循的，不是简单地回归文学源头，而是带着关于现在和未来的事物回归过去。海子从古代神话传说、西方文学的源头、基督教圣经和藏传佛教文化中提取图像。由于海子诗歌意象来源不明，无法从多角度探讨诗意意象，包括“业内人士”在内的很多人都很难介入海子的诗歌创作。基于此，

海子被称为1990年代最后一位诗人。在他短暂的一生中，他写了很多诗。由于复杂的社会背景和海子独特的人生成长经历和学习经历，很难对海子诗歌的意象表达进行解码，转向文本研究。,从叙事理论的角度分析海子的诗歌情感和思想,从这个角度解读海子诗歌的神话,并作出客观、中肯的评价。

1980年代，海子英年早逝。这一时期是抒情诗的最后一年。西方叙事学理论逐渐进入中国。随着理论思想的变化，中国诗歌界也发生了变化。当我们提到这些，我们的意思是海子的诗歌是在1980年代之前的理论下构建的。

从1980年代叙事学的角度来看，也出现了由古典叙事学向后古典叙事学的转变。研究方法和方法前后不同，而后古典叙事学更注重文本研究和读者。北京大学的沉丹提出了作者的死讯。应当理解，海子的诗歌以古典叙事学理论为指导，注重规则和作者。本身，而不是读者。

海子的诗歌多以第一人称叙事情境叙述，作者出现在正文中。这也是抒情诗的常用写法，也是大家开始写诗时不自觉采用的写法。应该说，这是一种比较初级的诗意能力。海子的诗被视为神话的原因是什么？这正是我们从叙事学理论研究中发现的。海子诗歌的贡献不在于诗歌的叙述能力，而在于他的思想和他所建构的意象。

在他的诗歌中，经常出现“我”或“我们”，与作者相同。作者在他的故事中往往是一个人物，一个见证者和一个体验者。也就是说，海子诗中的叙述者永远是我和同一个故事的叙述者。因此，海子诗中的叙述者是可靠的叙述者。相比之下，今天的诗歌并不那么单一。口语诗强调“作者已死”，谁来叙述？叙述可靠吗？海子的诗歌不存在这样的问题。从叙事学的角度看，海子的诗歌具有单一的特点。

从叙事学理论的角度，我们来看看海子的一些比较有特色的诗篇。《阿尔的太阳》的不同之处在于第二人称叙事场景向第三人称叙事的转变。作者隐藏在幕后，叙述者缺席。展示。这样一来，作者就与文本有了一定的距离。比较客观的《民间艺人》，《熟麦子》采用了第三人称的叙事情境，更加冷静客观，这种冷处理呈现出更加冷静、有力、深情的特点。《哑巴背》采用了作者的叙事情境，以全知的视角展现，带来了叙事速度慢的叙事效果。这种诗歌与海子自己说的艺术效果不一样，但海子的诗歌确实有这样的发展过程和趋势。《写颈菩萨》、《自然》、《云》慢慢地叙述，从韵律中可以看出诗人的情绪。这种叙事特征往往体现在作者情绪放不下或受到外在因素刺激时的叙事中。

这种叙事所表达的情感大多是内向而深刻的，而第一人称叙事情境，开放式叙事，则以真挚的情感为特征。

海子的诗歌表达的是情感，而不是叙述。因此，形容词经常被用来修饰图像之前的对象。越死，这也是口语写作极力避免的，对象的不确定，朦胧的美，暧昧。海子的成就在于他所表达的思想的高贵，形成了一组奇特的形象，以及他对诗歌的执着，征服了读者。

海子的诗歌是基于他的才华，而不是他的诗歌建构能力。用叙事学的理论来分析，他的诗歌似乎只是零散的材料。诗不是很能干。只要我们从叙事学理论的角度来阅读海子的诗歌，我们就可以意识到这一点。

尽管如此，仍有人无法理解海子的诗歌，因为他们痴迷于意象作者是海子的书籍?，想要了解每一个意象，而海子的诗歌则依靠词的搭配和语法技巧的变化来寻求陌生化，后现代诗歌诗不是靠这些写出来的。

总之，海子在他的短诗和长诗中，从叙事的角度写诗，呈现出不同的文艺审美特征。有人把海子的诗歌叙事称为人生叙事。诗歌中强烈的生命感和第三人称他者的选择赋予我们空间想象和意义留存，丰富的叙事视野造就了海子诗歌的叙事美学。

参考：

[1] 海子．海子诗[M]. 北京：人民文学出版社，2002.

[2] 高博. 海子解读[M]．昆明：云南人民出版社，2003.

[3] 淅川．海子诗集[M]. 上海：三联出版社，1997.